Månadsarkiv: oktober 2011

Carsten Schale: Ett kritiskt alternativ till skriftfundamentalismen

Eftersom all skriftfundamentalism grundar sig på antagandet att de nedskrivna orden antingen är Guds egna eller uppenbarade av Honom (eller Henne eller Detta), måste ett kritiskt alternativ ta sin utgångspunkt i det bestämda synsättet, att skriftorden faktiskt och ytterst är en skapelse av högst mänskliga författare. Respekten för skriftordens auktoritet kan därmed inte enkelt kopplas direkt till Gud, utan endast – och återigen ytterst – till deras mänskliga författare. Och om så, måste vi kunna se det skrivna, med alla de fel vi kan upptäcka med hänsyn till vad vi vet idag, som ett material för ständig uttolkning – utan att på minsta vis förringa Gud.

Istället skulle de ev. funna felaktigheterna bara reflektera de begränsningar i tanken och vetandet hos de mänskliga författarna vid den tid när dessa skrev ner sina enligt traditionen heliga texter. Själva idéen om att skrifterna restlöst och absolut skulle projicera Guds ord skulle då också på ett rimligare sätt kunna ses som den mänskliga skapelse den är. Om idéen om Gud – en viss idé om Gud – som sådan är en mänsklig produkt (vilket ingenting säger om Gud i och för sig), så måste de s.k. “Gudsorden” bero på att människor metaforiskt givit sina egna ord gudomlig status med avsikten att skapa rädsla och respekt för dessa mänskliga ord. De klassiska (och mer moderna) socio-religiösa auktoriteterna stödde sådana attributioner, eftersom skriftorden legitimerade deras makt att bestämma över och avkräva vanliga medborgares förtroende och lydnad. Sålunda tjänade de religiösa skrifterna syftet att politiskt legitimera staten. Givet ett sådant samband mellan skrifter och politik kan vi överge två-auktoritets dilemmat – först Gud, sedan människorna-författarna – och bli fria från varje skriftfundamentalism.

Genom att erkänna det mänskliga skriftställarskapet kan vi betrakta skrifterna som vilka litterära arbeten som helst – och därmed öppna för varje uppskattning och bedömning. Skriftorden kan visa sig felaktiga och öppna för rättelser och förbättringar likt alla mänskliga ord. Vad som formellt kallas uppenbarelser i religiösa kretsar skulle inte ha vare sig någon början eller något slut. Skriftorden skulle då inte mekaniskt eller styvnackat behöva försvaras som garanterat ofelbara och eviga sanningar. Istället kan de respektfullt uppfattas just som sina mänskliga författares uttryck för en viss tro under en viss tid, i väntan på verifiering och komplettering till följd av ökad kunskap och förståelse. Skriftorden kan med andra ord, och bör enligt min mening, aldrig betraktas som bindande för alla kommande generationer i alla kommande kontexter.

Tolkningsförloppet fortsätter och förgrenas. Personliga upplevelser av Gud har alltid funnits, men kommer också de att ta sig nya och alternativa uttryck under kommande epoker. Att Gud faktiskt finns tvivlar jag personligen inte ett ögonblick på. Däremot är jag skeptisk till skrifterna och rädd för skriftfundamentalismen. Sådan existerar åtminstone i alla de tre abrahamitiska religionerna, som är av störst intresse här i Sverige – men även i stora delar av övriga världen (med idag knapp 4 miljarder mer eller mindre uttalade anhängare).

.


Kim Larsson: Yobs doom alstrar ljus

Amerikanska trion Yob har efter fem urstarka skivor (och glöm för all del inte Scheidts underskattade sidoprojekt Middian som helt naturligt kan sammanfogas med Yobs övriga skivor) etablerat sig som ett av nutidens mest respekterade band, släkt med bla Neurosis (som Yob turnerat med) Mastodon, Cult of Luna, Pelican, Isis, Kongh, Earth och Sunn O))). Den som är det minsta inne på sludge/doom bör verkligen känna till Yob. Yobs musik brukar vanligen kallas doom, men som alla riktigt stora band transcenderar Yob egentligen alla genrer, och befinner sig både innanför och utanför världens vedertagna begrepp. Yob exponerar alltid tydligt sina musikaliska inspiratörer, tex Black Sabbath, Sleep och Electric Wizard, men skapar också en helt egen atmosfär, oerhört rik på rytmer, kontraster, intrikata slitningar, mörk mystik och lidande. Yob är krävande, men för den som tar sig tid väntar en lång och dunkel resa. Yob har bara färdigställt och gett ut omkring tjugo låtar, men dessa är långa, densitiva, vältrande stycken snarare än låtar i vanlig mening. Detta är som sagt krävande musik, men när den koncentrerade lyssnarens belöning kommer, är den både subtil och drabbande. Lyssna bara på slutet på Adrift in the ocean, vars andliga klarhet står i skarp kontrast till den omgivande brutaliteten, som är nog så omständlig. Den här sortens musik måste verkligen få ta sin tid för att kunna verka, och lyssnandet ska inte vara bekvämt. Doom/sludge ska erbjuda kamp, plåga, arbete, förlösning och rening. Om du inte hört Yob, men letar efter tålamodsprövande, andligt grävande och olycksbådande musik, läser du just nu helt rätt recension.

I det stora hela avviker inte Atma från Yobs tidigare skivor, men det finns en fräsch dynamik här, en kontrastverkan och ett spel mellan ljus och skugga som verkligen kan kallas sublimt, och frågan är om inte detta är Yobs bästa skiva. Atma har en djup textur och en kosmisk värme som skaver mot tyngden och brutaliteten på fantastiska sätt. Lyssna bara på skiftet vid 10:50 i Adrift in the Ocean, eller slutet på samma låt. Den som inte blir drabbad och förförd av Adrift in the Ocean gillar nog helt enkelt inte Yob. Atma är verkligen en känslorik och komplex skiva. Ljudet är som sig bör stilenligt murrigt, men Yob fuskar inte genom att gömma sig bakom dåligt ljud. Hela tiden råder en perfekt balans och en fascinerande dialog mellan organisk smutsighet och detaljskärpa. Yobs typ av doom blir ibland lite väl grötig (faran för grötighet fanns fövisso på föregångaren) men här artikulerar sig Yob på ett  imponerande sätt, både vad gäller sång och instrument. Musiken är såklart blytung för det mesta, men under tyngden finns spår av österländska harmonier begravda, och det finns många korta stämningspartier. Och hur konstigt det än låter, alstrar Yobs komplexa, introverta och plågade doom hopp och ljus.

En av Yobs styrkor har alltid varit Mike Scheidts föränderliga sångröst, och på Atma fortsätter han sin utveckling. Det finns fortfarande tydliga ekon av Ozzy och Scott Kelly, men nu framträder ännu en röst. Här och var använder Scheidt  en hög och genomträngande röst som påminner om Rob Halfords. Lyssna till exempel på den plötsliga vokala attacken vid 2:45 i inledande Prepare the Ground. Modigt och uppfriskande. Det är bla de överraskande eklektiska inslagen som gör Yob till en så fascinerande upplevelse. Yob har en förmåga att flytta sig elegant men effektivt åt olika håll, vilket vittnar om deras starka rötter, självförtroende och musikaliska medvetenhet. Gitarr, sång, bas, trummor, produktion och texter känns alltid igen, men Yob visar på varje ny skiva nya sidor av sitt högst egna universum. Att det massiva ljudlandskapet på Atma bara skapats av en trio är rent häpnadsväckande. Tillsammans med det drivna samspelet och den utmärkta instrumenthanteringen, kommer en stor del av Yobs uppslukande kraft  från Scheidts röstomfång. Hans ständiga byte av sångstilar och tonlägen gör musiken transcendent och på något sätt mystiskt opersonlig, och tillsammans med musikens tvära kast mellan lugn och storm, skapas en rent religiös slitning mellan skapande och förstörelse. Det finns också en ständig vibration, ett surrande och mullrande som efter ett tag kan försätta lyssnaren i en meditativ sinnesstämnig.

Som på tidigare skivor är texterna tungt symboliska och väldigt öppna. De verkar inte vara så mycket berättelser som aggregat, fragmentariska och expressiva ordkluster avsedda att sätta igång lyssnarens fantasi och skapa vibrationer. Liksom på föregångaren The Great Cessation är texterna asketiska och korthuggna. De känns tydligt influerade av Neurosis, och ibland saknar jag Yobs mer expansiva, magiska tonfall, som var mer tydligt på The Illusion of Motion (2004) och The Unreal Never Lived (2005). Spännande och sinnesutvidgande är dock texterna. Liksom Neurosis har Yob ett profetiskt och apokalyptiskt budskap, och i titellåten använder man sig av en samplad röst som talar om Atman, hinduernas världssjäl. Samplingen är en av många inspirerade detaljer.

Scott Kelly (Neurosis, Shrinebuilder) gästsjunger på Before We Dreamed Of Two. En snarlik sånginsats hörs på sanslöst mäktiga eposet Adrift in the ocean som bedarrar först efter tretton minuter. Det är dock inte Kelly utan Scheidt som sjunger.  Alla låtar på skivan är väldigt jämnstarka, men Adrift In The Ocean får ändå sägas vara huvudnumret. En monumental avslutning. Kellys röst är som vanligt intensiv och själfull, och inte förvånande har han en helt naturlig plats i Yobs universum. En anledning till att Kelly fungerar så bra på Atma kan vara att Scheidts sång är alltid är varierad, och förekomsten av en annan sångare innebär sas bara ännu en röst i mängden, ett komplement. Och naturligtvis hör det till saken att Yob influerats av Neurosis, som skivdebuterade femton år tidigare än Yob. De båda banden delar också musikaliska influenser, inte minst Black Sabbath.

Yob musik, ibland felaktigt kallad stoner (denna vaga term)  kallas ibland primitiv, och enligt vissa kritiker saknar medlemmarna det tekniska kunnandet hos mer populära genrekollegor, tex Mastodon. Inget av detta stämmer. Det krävs långvarig disciplin, hängivenhet, fokuserad intelligens, listigt dold musikalisk komplexitet, tematisk konsekvens, andlig inspiration och ett varsamt hanterade av subtiliteter för att man ska kunna skapa den här sortens av långsamma, meditativa och bitvis påfrestande musik.

Atma är utan tvekan en av årets bästa doomskivor, kanske den bästa. Jag rekommenderar den tveklöst. Ett givet köp. En skiva att lyssna på i åratal.

Diskografi: Elaborations of Carbon (2002) Catharsis (2003) The Illusion of Motion (2004) The Unreal Never Lived (2005) The Great Cessation (2009 Atma (2011)

 .


Johan Ågren: Framför härden

.

de strör godtyckligt ut sina landningsljus i landskapet

.

medan vinden sätter människor i halsen

.

alla täcken, kuddar, filtar

.

och till och med de förkolnade örngotten

.

i en överlevnadshög framför gjutjärnsspisen

.

.

ser in i den svarta lådan

.

.

från köket hur jag hur vitrinskåpen öppnas av sig själva

.

och hur mitt liv dukas fram

.

med fragmenten från en flygolycka

.


Tomas Klas Ekström: APPENDIX #6: AVTRYCK

.

Under plåttaket, juliregnet som fångat mig här.

Plötsligt dunkelt som i senhösten.

.

Bara den brandgula varningsfärgen på maskiner

och bensindunkar lyser, allt annat en smet av brunt

och mörkt grönt.

.

I ett par kvarlämnade skor står du fortfarande kvar,

i hörnet. Låter mig aldrig glömma.

.

Och du vet inte själv att du är kvar här,

fast du är någon annanstans.

.

*

.

Avtrycken vi gör finns kvar i allt,

i golven vi trampat, i jorden vi brukat,

i stenarna vi rullat.

.

*

.

”Men kyss du munnen som smakat på liket.”

.

*

.

Räddad ur den fuktiga källaren.

Hittad bakom tomflaskor och julpynt.

Mård.

.

*

.

Regn och åska. Kväll 21 juli.

Relationer ska förtjänas.

Lugn tomhet.

En förläggare skriver ”hetsa inte”.

Han skriver ”ge dig”.

Nej.

Jag ger mig inte.

.

Eremonaut publicerade våren 2011 Appendix #1, Appendix #2 och Appendix #3 tillsammans med tre kortfilmer som också finns att se på youtube

.


Tomas Klas Ekström: APPENDIX #5: TRANSFORMATOR

.

”Att vakna ur en dröm med paradisets blomma

kvar i handen.”

.

Fast det var ingen blomma,

och jag hade inte drömt om något paradis.

.

Men jag höll något, för bara ett kort ögonblick,

i min hand.

.

Något som hade blommat någonstans någongång.

.

*

.

En dag i ensamhet, i stillhet,

kommer som en gåva.

.

När regnet plötsligt faller och alla rusar

för att ta skydd.

.

Blir jag kvar, en egen sista utpost,

en fågelskrämma ute på fältet.

.

Blixten slår ner i transformatorstationen,

knallen slår nästan lock för mina öron.

.

Endast en dåre kvarbliver väl här ute,

passerande bilar saktar farten.

.

De innanför regnstrimlade rutor

glor och undrar.

.

Jag är en dåre här, kanske dåraktigt lycklig

mitt i blixtarna.

.

Men jag vet att inget ont kan hända mig nu.

Du är nära.

.

Eremonaut publicerade våren 2011 Appendix #1, Appendix #2 och Appendix #3 tillsammans med tre kortfilmer som också finns att se på youtube

.


Tomas Klas Ekström: APPENDIX #4: VÄG

.

Vägen förbi mitt hus liknar vägen

i en gammal återkommande dröm.

.

Det mörka regnvattnet i din blick.

.

*

.

Ibland är ljuset som strålar från oss

ett lånat ljus, eller ett stulet ljus.

Men det falnar, snabbt.

.

Stulet ljus, falnat ljus.

I midsommarnatten: drömmar om försvinnanden,

vägens alla rovdjur.

.

*

.

Ett namn och ett årtal i blyerts

på den vita väggen.

Ristat en av alla dessa nerdruckna

nätter.

.

Som snickarens tidbrev, en runa du ristade

i din egen gravsten.

.

Varken mer eller mindre.

.

Men också det går över, till slut.

Och vi försvinner.

.

Längs vägen ner genom drömmen.

.

Eremonaut publicerade våren 2011 Appendix #1, Appendix #2 och Appendix #3 tillsammans med tre kortfilmer som också finns att se på youtube.

.


Johan Ågren: Efter vattenspeglingar 1-4

.

förtäckta caduceus smälter in i staden

 .

 .

en klibbig hinna plastfärg

.

över dåligt blandad cement

.

.

avsikter som ingen förstod

.

.

byggnadsvårdarnas fingrar smälter samman

.

med trycksvärtan

.

.

pressas in i dina ögon

.

.

det är kväll, det är vinter,

.

det är tillräckligt mycket annat

.

.

vi tar en promenad och tänker inga andra tankar

.

än de som kommer att bevaras

.


Carina Nurmiletho: Som en öken

.

Sand som har veckats av vind

Sand som har värmts av sol

Dyner som sträcker sig miltals ända mot horisonten

och ovan

Himlen som aldrig tar slut

Den tunna linjen där de möts

Skjuter som ett spjut längs hela horisonten

Den tunna linjen där de två möts

Och liksom kastas ut från varandra

Eller mot

Fångade i ett fruset ögonblick

En tunn linje

Så tunn att den blir rakbladsvass

En skalpell som skär

Snittar en skarp gräns

En tunn linje

Så skarp som en skalpell som skär

Himlen och jorden isär

De kastas våldsamt mot varandra

Gång på gång

Men möts aldrig

Katsas bort och ut

Fästade vid den tunna linjen

Skilda men ändå fast

En frusen kamp

Ett stelnat våld

Den tunna linjen vilar när skymningen kommer

och faller snabbt

Mörkret liksom växer

Den tunna linjen fylls ut

Fylls ut mer och mer

Till slut

Till slut fyller den allt

Vräker sig ut och täcker allt

Som olja på vågorna.

Mörker är stilla

Täcker allt.

.


Towe My Frykenfeldht: Ut läcker det ord

.

Satt punkt sitter.

.

(Som Johnson sa.)

.

.

Och flickan hon går i ringen med (röda?) guldband.

Pekar ut. Den hon vill ha.

Redan där kan ni notera det ologiska.

En riktig flicka pekar inte.

.

……………………………………………………..En riktig flicka får inte den hon vill ha.
 

 

 

 

Så hastigt den gossen åt skogen försvann.

Så hastigt den gossen i skogen försvann.

.

Då sköto de efter honom med femton gevär.
 

 

 

Då sköto hon………………………..honom med sitt gevär.

.

Och än slank han hit.

Och än slank han dit.

Och än slank han ner i diket.

.

The velocity pattern shows that the suspect stood very close to the victim
.
and used an unnecessary amount of violence.
 

 

 

.

.

Språkets ogräs finns inte

Men människornas

Människorna är

.

.

Hänger hängig i rep.

Dinglar hänger slänger.

I rep. Minsann. I: träd.

Minsann.

.

.

Rödväta. Blöd.

.

.

Man är inte ensam om sitt lidande men man är ensam i det. Och man är

ensam.

.

.

Denna ”negativa” ”inställning” är evidensbaserad och just detta är grunden

för ”inställningen” i den mening att det jävliga kom först och sedan kom

”inställningen”. Inte tvärtom.

.

.

I  a m  s h e  w h o  s p i l l s  t h e  w a t e r

.

Ut läcker det ord och liknar alla andra.

 

.

Ut läcker det ord som liknar alla andra.

 

.

Ut läcker det ord och liknar alla de andra.

.

.

Språk är ljud.

.

.

I montern ligger ett brunt kranium med hår på.

Man räknar larverna från höger.

Gravplatser är till för de levande.

.

Regn och snö blandas som om det fanns andra måltider att se fram emot.

.

Rösten är en del av måltiden.

.

.

Man hoppas att det inte är kallt.

Stålet man slickar på.

.


Carsten Schale: Emmanuel Lévinas – en aperitif

Den litauiskt-franske existentialisten och filosofen Emmanuel Lévinas huvudverk är Totalité et infini (Totaliteten och oändligheten). Hans andra stora verk är Autrement qu´être ou au-delá de l´essence (ung. Annorlunda än varat eller bortom väsendet). Många introduktörer av Lévinas (fortsättningsvis L) har naturligtvis uppehållit sig vid den presentation av ansiktets etik som skänkt L hans stora berömmelse. Bokens tre andra delar (I,II och IV) har sålunda ofta förblivit underordnade.

Det är dock i bokens första del som den stora uppgörelsen med den europeiska filosofins tradition utspelar sig, genom att L där ställer en ny oändlighetsmetafysik i motsättning till den klasiska totalitetsmetafysiken. Det är vidare i del II som han skildrar den ursprungliga isoleringen av Självet, utan vilket det inte funnes ett Jag för vilket det är meningsfullt att tala om den Andre. Särskilt denna skildring av det Själv som existerar i ”åtskillnaden” är viktig för att förstå vad etiken innebär för hans människosyn i sin helhet. Här skildras en förtrolighetssfär – ett hem, som föregår varje möte med den Andre.

Även del IV, som handlar om det erotiska förhållandet och faderskapet (i vid mening) ”bortom ansiktet”, är helt avgörande för en förståelse av originaliteten hos Lévinas tänkande. Dessa aspekter visar spännvidden hos ett verk vars författare i sitt förord förklarar att hans bok är ”ett försvar för subjektiviteten” (TI, XIV). Den är nämligen inte bara ett försvar för den Andre, utan även för Självets rätt till lycka, till erotisk förening och föräldraskap.

Knappast någon filosof i vår tid har beskrivit hemmet, där människan upptäcker världen med sina sinnen, den älskade vilken smekningen söker sig till, och förhållandet till barnet som är en frukt av kärleken, så vackert som L. Han är – vid sidan om Merleau-Ponty – sinnlighetens filosof par excellence. I sin kritik av totalitetsmetafysiken, bland annat, hävdar L att den klassiska filosofin (med exempelvis Kant som förgrundsgestalt, men även många andra senare idealister såväl som materialister) bidragit till att försluta förtrolighetssfären, och gjort denna till en antites visavi dimensionen utanför, för ytterligheten, det Oändliga, det Andra eller den Andre. Därmed är bakgrunden etablerad för del III, och för de väsentliga dragen hos ansiktets etik som ställer människan inför en kraftfull moralisk utmaning.

För L har denna hans etik blivit ett avgörande svar på Heideggers filosofi i Sein und Zeit. Mycket tidigt försökte han göra sig av med Heideggers analyser av tidsligheten och förhållandet till döden. Även L: s förhållande til Kierkegaard är värt att fästa sig vid – för medan L har tagit ett allt mer markerat avståndstagande från Heidegger (åtminstone ställvis), har han samtidigt mer och mer känt sig befryndad med Kierkegaard. Som för övrigt undertecknad, som länge tyckt att Kierkegaard hamnat i oförtjänt skugga vid diskussioner om och med just Heidegger; men också Nietzsche, Buber, Sartre och andra existentialister. L presenterar för övrigt också en omfattade kritik gentemot läromästaren Husserl och försöker utveckla avet efter Rosenzweig. Frågan om sinnlighetens rätt och orätt utvecklas mest utförligt hos L i ”Autrement…”.

Nu låter sig ju allt detta sägas. Så enkelt är det emellertid naturligtvis inte, vilket vissa formuleringar måhända redan varslat om. För det första är Lévinas på många sätt lika svårtillgänglig som många andra kontinentala filosofer, inte minst franska sådana (såsom Merleau-Ponty, de Beauvoir, Sartre, Foucault, Derrida, Bachelard, Lyotard m.fl.). Dessutom kan jag inte se att han har rätt på alla punkter (naturligtvis inte). Slutligen bör vi nog åtminstone kortfattat relatera til exempelvis Foucault, Derrida och Habermas/Benhabib för att rätt precisera L: s föreställningsvärld i mer lättsmält form (i den mån detta går). Det är dock min förhoppning att denna aperitif berör några läsare i sådan utsträckning att de vill läsa mer. Lévinas är/var en betydande tänkare, inte tu tal om det. Men han diskuteras tyvärr alltför sällan utanför seminarierummen och de akademiska avhandlingarna. Jag återkommer. I väntan på detta hänvisar jag den särskilt intresserade til den föredömlige dansken Peter Kemps skrifter om Lévinas. Kemp, professor emeritus i filosofi och idé- och lärdomshistoria, är med stor säkerhet den bäste nordiske introduktören på området.

.


Följ

Få meddelanden om nya inlägg via e-post.